《登高》七言律诗的典范

《登高》七言律诗的典范

《登高》是唐代诗人杜甫的名诗，选在人教版必修3诗歌单元，和杜甫的《秋兴八首（其一）》《咏怀古迹（其三）》合为一组诗歌。全诗内容如下：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 作为律诗，诗评家对这一首诗的评价都极高。 一是盛赞其格律严整，用韵顺畅。

明代胡应麟在《诗薮》内编卷五中评价道：作诗大法，唯在格律精严，词调稳契，使句意高远，纵孜孜可剪，何害其工？骨体卑陋，虽一字莫移，何补其拙？如老杜“风急天高”乃唐七言律诗第一首。……“风急天高”一章五十六，如海底珊瑚，瘦劲难明，深沉莫测，而力量万钧。通首章法，句法，字法，前无昔人，后无来学。微说说者，是杜诗，非唐诗耳。然此诗自当为古今七律第一，不必为唐人七言律第一也。

明代周珽在《唐诗选脉会通评林》引述陆深的评析：杜格高，不尽合唐律。此篇声韵，字字可歌，与诸作又别。

清代查慎行在《初白庵诗评》道：七律八句皆属对，创自老杜。 清代沈德潜在《唐诗别裁》这样评道：八句皆对，起二句，对举之中仍复用韵，格奇变。昔人谓两联俱可裁去二字，试思“落木萧萧下”，“长江滚滚来”，成何语耶？好在“无边”、“不尽”、“万里”、“百年”。

清代施补华在《岘佣说诗》中激赏：《登高》起二“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，收二艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯“，通首作对而不嫌其笨者，三四”无边落木“之句，有万钧之气；五六”万里悲秋“二句，有顿挫之神耳。又首句妙在押韵，押韵则声长，不

押韵则局板。

清代杨伦在《杜诗镜铨》中归结：高浑一气，古今独步，当为杜集七言律诗第一。

二是盛赞其运思巧妙。

清代方东树在《昭昧詹言》中道：“前四句景，后四句情。一、二碎，三、四整，变化笔法。五、六接递开合，兼叙点，一气喷薄而出。此放翁所常拟之境也。收不觉为对句，换笔换意，一定章法也。而笔势雄骏奔放，若天马之不可羁，则他人不及。”

清代何焯在《义门读书记》中写道：远客悲秋，又以老病止酒，其无聊可知。千绪万端，无首无尾，使人无处捉摸，此等诗如何可学？“风急天高猿啸哀”，发端已藏“独”字。……“潦倒新停浊酒杯”，顶“百年多病”。结凄壮，止益登高之悲，不见九日之乐也。前半先写“登高”所见，第五插出“万里作客”，呼起“艰难”，然后点出“登台”，在第六句中，见排奡纵横。

以上两家均评全篇。

宋代诗人杨万里在《诚斋诗话》中说：“词源倒流三峡水，笔阵独扫千人军”。“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”前一联蜂腰，后一联鹤膝。刘克庄在《后村诗话》中评中间两联：此两联（按指“无边落木”四句）不用故事，自然高妙，在樊川《齐山九日》七言之上。

明代凌宏宪在《唐诗广选》中引述杨诚斋和刘会孟的话：全以“萧萧”“滚滚”唤起精神，见得连绵，不是装凑赘语。三、四句自雄畅，结复郑重。此几家是评其局部。

三是盛赞其景情合一，内蕴丰厚。

明代李东阳在《麓堂诗话》中说道：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。“景是何等景，事是何等事？宋人乃以《九日崔氏蓝天庄》为律师绝唱，何耶？

清高宗敕编《唐宋诗醇》，他这样评道：气象高浑，有如巫峡千寻，走云连风，诚为七律中稀有之作。后人无其骨力，徒肖之于声貌之间，外强而中干，是为不善学杜者。

宋代罗大经在《鹤林玉露》中分析尾联：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”万里，地之远也；悲秋，时之惨凄也；作客，羁旅也；常作客，久旅也；百年，暮齿也；多病，衰疾也；台，高迥处也；独登台，无亲朋也。十四字之间含有八意，而对偶又极精确。

杜甫的《登高》，确如上面诗评家所言，是一首最能代表杜诗中景象苍凉阔大气势浑涵茫茫的七言律诗。

这首律诗很特别，其四联句句押韵，皆为工对，且首联两句，又句中自对，可谓“一篇之中，句句皆皆律，一句之中，字字皆律”。

就写景而言，有工笔细描，写出出风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物的形、声、色、态，每件景物均只、用一字描写，：却生动形象，精练传神；有大笔写意，传达出秋的神韵。抒情则有纵的时间的着笔，写“常作客”的追忆；也有横的空间的落墨，写“万里”行程后的“独登台”。从一生漂泊，写到余魂残骨的飘零，最后将时世艰难归结为潦倒不堪的根源。这样错综复杂手法的运用，把诗人忧国伤时，老病孤愁的苍凉，表现得沉郁而悲壮。