・戏曲论坛・ 大众文艺 浅谈黄梅戏演员如何塑造角色 赵章伟 （安徽省黄梅戏剧院 ２３００００） 摘要：黄梅戏旧称黄梅调或采茶戏，是中国五大剧种之一，也 是安徽省的主要戏曲剧种，深受全国观众的喜爱。黄梅戏和其他戏曲 剧种一样是由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演综合而 成的表演艺术，是以唱、念、做、打的综合表演为中心的戏剧形式。 因此，黄梅戏演员在“唱、念、做、打”“手、眼、身、法、步”等 各方面都要有扎实的基本功，还应提升自身的文学修养，认真研究剧 本，把握剧本主题和人物性格特征，体会人物情感，掌握角色行当的 程式，并对程式进行选择、组织，使之符合角色形象，充分利用艺术 活中丰富自己的感性体验，并积累艺术创造的素材，只有通过不 断地体验生活和深入理解剧本，才能创造出具有舞台生命力的艺 术形象。 三、体会人物情感 在戏曲表演中，体验和把握人物的情感，是塑造人物形象 的关键，也体现了演员对戏曲的再创造。没有情，就没有人物性 格和思想感情的变化，没有情节的推进。无情便无戏，无情不是 戏。情是戏曲演员和观众情感活动的统一，是戏曲表演的再现性 表现手段入情入理地表演，创造角色，塑造艺术形象，增强黄梅戏表 与表现性的统一。戏曲演员要演好角色，塑造艺术形象，就必须 演的感染力，表现出黄梅戏独特的艺术魅力。 深入体会剧中人物的情感，并入情入理地表演。汤显祖：“世间 关键词：黄梅戏；演员；角色 只有情难诉。”演员要使自己塑造的人物形象打动观众，就必须 先打动自己，体会角色情感，与角色融为一体。戏因情而动，情 黄梅戏原为安徽省安庆市一带的地方戏，新中国成立后，迅 乃戏所依，在戏曲表演中演员要在体会人物情感的基础上，表现 速发展成具有全国影响力并名扬海外的剧种，２００６年入选第一批 人物的情感，从而成功地创造角色。此外，在戏曲表演中，有的 中国国家级非物质文化遗产。黄梅戏是一种表现性艺术，是熔文 演员塑造人物形象比较注意表现人物明显的情感变化，但在唱、 学、音乐、舞蹈、表演等于一炉的综合性艺术。戏曲演员要演好 念、做、打的具体环节中对人物情感的表现却往往一带而过，导 角色，就必须练好基本功，深入理解剧本，抓住中心思想，把握 致人物形象不够丰满。所以，戏曲演员还要在戏曲表演的具体环 人物的性格特点和情感，从而通过表演入情入理地创造有思想、 节中表现人物情感的变化，把每一场戏、每一个表演段落中的人 物情感活动都充分表现出来，让观众体会到人物情感的变化。 有感情、有个性的戏剧角色。本文从以下几方面对此进行探讨。 塑造角色要有扎实的基本功 四、塑造角色多种行当的运用 为了艺术表演的需要，黄梅戏形成了严格的形式规范，其 扮演剧中人物分角色行当，是中国戏曲特有的表演体制。行 剧本、音乐、唱腔、曲牌、脸谱、服饰以及唱、念、做、打等表 当从内容上说是戏曲人物艺术化、规范化的形象类型；从形式上 演程式都有一定的规范。因此，戏曲演员要创造艺术形象，就必 看，是有着性格色彩的表演程式的分类系统。这种表演体制是戏 须具备扎实的基本功。戏曲演员要经过长期训练，在“唱、念、 曲的程式性在人物形象创造上的集中反映。每个行当都是一个形 做、打”“手、眼、身、法、步”等各个方面都要练好扎实的基 象系统，也是一个相应的表演程式系统。行当既有性格的内涵， 本功，为进行戏剧角色创造打好坚实的基础。艺术源于生活又高 又含有相应程式化的表现方式，是形象类型和程式的统一体。黄 于生活，所以演员的表演既是生活的，又是夸张的、变形的，是 梅戏角色行当的体制是在“二小戏”“三小戏”的基础上发展起 按照戏曲的一般程式完成的。“唱、念、做、打…‘手、眼、 来的。上演整本大戏后，角色行当才逐渐发展成正旦、正生、小 身、法、步”等都是黄梅戏的表演程式，训练基本功时，演员要 旦、小生、小丑、老旦、花脸诸行。例如，正旦多扮演庄重、正 将它们作为整体配合运用，使自己的表演符合人物的特点，从而 派的成年妇女，重唱工，表演要求稳重大方，如《荞麦记》中的 创造出生动形象的人物形象，充分展现戏曲艺术的魅力。 王三女、 《罗帕记》中的陈赛金等。小生多扮演青少年男子，用 二、分析剧中人物性格 大嗓演唱，表演时常执折扇，如《罗帕记》的王科举、《春香闹 在戏曲舞台上， 主题思想和人物形象都是通过演员的表演 学》的王金荣、 《天仙配》的董永等。行当的的表演程式又可作 表现出来的。因此，演员要认真研读剧本，理解剧本的主题思 为演员创造角色的手段。戏曲表演中，演员必须运用行当的程式 想，分析剧中人物性格，从而更好地创造戏剧角色，塑造艺术形 来创造角色，这是戏曲在塑造形象方法上的一大特点。行当是某 象。演员要必须把握角色的性格特征，理解人物的思想感情，从 种类型人物的共同生活特征，包括年龄、身份、气质、神态、 而在舞台表演时使自己的眼神、姿态、步伐、语气、动作等符合 行动、举止等，以及表现这些特征的一套表演程式。所以演员掌 人物的个性特点，才能演好角色，塑造具体的舞台形象，并使自 握了某一行当的程式，就等于在某种程度上掌握了这一行中这类 己创造的艺术形象给观众留下深刻的印象。 人物的基本特征。但行当的程式毕竟是一种表现手段。演员掌握 首先，演员要从研究剧本着手，认真分析剧本情节和人物的 了行当的表演程式，并不等于就创造了具体角色。演员要演具体 行动、语言，把握剧中人物性格，理解人物的思想感情。演员还 的有思想、有情感、有个性的人物，而不是演行当。演员要运用 要了解剧目表现的时代背景和人物的生活环境，从而更好地把握 行当的程式来创造具体角色，要根据自己对生活、对角色的理 人物性格，塑造人物形象。具体而言，第一，演员可以通过分析 解，对程式进行选择、组织、集中，使之与角色相适应。即使扮 人物语言分析人物性格。 演的是前人创造的传统形象，演员也要对其进行再创造，根据具 语言是交际和表达思想的重要工具，剧中人物的语言反映出 体的情境、人物的性格特点和自己的体悟，来充实、丰富人物形 其思想感情和性格特征，演员可以通过角色的语言和唱词分析角 象，从而使人物形象鲜明、个性、丰满。 色性格。第二，通过人物行动把握人物性格。角色性格主要表现 在行动中。人物行动是有目的的、由语言和动作去完成的活动过 程。角色的行动表现出角色的性格，所以演员可以通过角色的行 参考文献： 动分析人物性格。第三，从剧本提示中分析人物性格。剧本中的 …河竹登志夫．戏剧概论［Ｍ］．中国戏剧出版，１９８３． 提示是对人物情绪和行动的设想。演员要通过表演创造角色，就 【２】田洪英．论戏剧艺术的构成要素Ｕ】．宁德师专学报（哲学社会科学版） 要对剧本进行深入理解，从剧本提示中分析人物的某些性格。 １９９４（２）． 其次，除了剧本研究和史料参考等，演员要准确理解角色性 ［３】陈琪．从研读剧本谈饰演角色的认识卟黄梅戏艺术，２００５（３）． 格，创造角色，还需要深入体悟生活。戏剧艺术源于生活，演员 【４］－￣Ｉ－常建戏剧假定性——戏曲演剧方法的哲学基础Ｕ】．戏曲艺术， 如果对人物只有书面理解和感受，难以演好角色。演员的生活经 ２００５（４） 验和阅历影响着演员对剧中人物形象的理解和把握。演员要从生 一、一，１ ４９